晋江完结
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文案
二十年前，错花图惨案。二十年后，秘密逐渐揭开。
一个脾气不好的杀手，一个来历不明的剑客。
他们会有怎样的经历，揭开错花图的故事？
内容标签： 江湖恩怨
搜索关键字：主角：苏小英，一梅 ┃ 配角：傅待月，明姬，谢远蓝，谢望衣，无忧楼主 ┃ 其它：错花图
蓝牌编辑评价：
杀手一梅，使一把‘含光’快剑，在江湖中大大的有名。
有人说她狠绝无情，有人说她美艳无双，有人说她剑术超群，有人说她年近不惑……版本繁多，任君选择。不过有一点人人皆达成共识：这个一梅，定和“明姬传金箔，待月笑杀人”的第一杀手明姬侍月一般非凡脱俗！
噗嗤！苏小英喷笑出声：什么非凡脱俗？一梅不过是个气量狭窄，嗜钱如命，却连账都不会算的小酒店老板娘罢了！
这不，见钱眼开的一梅和她的跟班苏小英为了追查重现江湖的错花图，来到半勺山庄，揽下了山庄保镖的大生意。
想要轻轻松松赚钱？没这么简单！小镇女童的猝死只是个开端，谢家的连环灭门；山庄的奇异大火；男身女人的狠毒陷阱；明姬侍月的莫名追杀……和二十年前的错花图扯上关系，一梅的账本恐怕又要收支不平啦～这个女人，不一般；这个江湖，很精彩。
金牌会员评价：元素的美妙合成－析《错花图》
《错花图》，一篇令你为男女主的对话微笑，为人性的扭曲叹息，为人性的美善愉悦，为现实的残酷沉默的文章。它除了感情过渡有缺陷外，其余皆在水准之上──情节编排恰当，流畅自然，对白幽默有趣，作者感情抽离使角色性格贯彻始终。以下，容我细析《错花图》如何巧妙运用小说各项元素，合成如此佳作。
先谈情节和结构。看文时处处惊喜，时有柳暗花明之感。阅毕后回想，却不过是那么一回事。第三者、错爱、误会、贪婪、杀戮、保护、身世……都说情节已经变不出新的花样，故最重要的不是创新情节，而是情节编排。此处有几个技巧，一是抛出了谜团后不揭盅，却一直提起，吊着读者的悬念硬是不说答案，引得读者追看，《错花图》中男女主的身世就是如此。又如先写一堆混淆视听的事，丢出几个嫌犯，让读者乱猜，文中灭门凶手是谁的谜团，就是采用这个手法。再如先让读者认定一件事，再彻底反转，如谢望衣杀人和傅待月身世等皆用这种手法。《错花图》于这些悬念设计得很好，甚少把谜团丢出后忘了揭晓（除了小一梅没死的原因含糊带过），脉络清晰，结构慎密，甚至连章节编排也能制造悬念，使人看得不忍释卷，值得一赞。
续谈人物。《错花图》的中心人物是女主“杀手一梅”，以及武艺高深的男主“苏小英”。一梅收钱杀人不问理由，江湖阅历丰富，行事冷静，绝对符合读者对杀手的预想，不需用大量笔墨去刻画这方面的性格。要令人物突出，必须有异于他人的特质，吾无故赋予一梅的就是说话直接，为人现实爱面子却迷糊，还有令人眼前一亮的偶尔狡猾。要表现这些，必须依赖大量对白，也须有个角色配合以衬托和表现这些性格，而这个人就是男主“苏小英”。苏小英于开篇看来只是个微不足道的小角色，甚至有点笨，让一梅肆意欺压，以低价雇用作帮工。这些都为一梅的性格作侧面描写，不仅增加文章趣味，也令一梅的特色显露，于读者脑海的杀手群中杀出一条血路。而苏小英自己的性格，则于文章稍后，一梅性格塑造得到一定效果时，慢慢增润添加，所以开篇男主形象不及女主丰满，但到了文章中段，女的赖皮男的稳重，连两人打情骂悄的恶趣味都跃然纸上，令人不得不会心微笑，也不得不喜欢上这对可爱人儿。
至于配角，除了大配角傅待月，其它都采用所谓“面谱式”的技巧，疯的疯得彻底，狠的狠得极端，故出场不多的人物都能令读者留下印象。这个方法虽使人物性格平面，但对配角来说，已然足够。
再谈对白。对话是《错花图》中十分重要的元素，一是男女主的互动几乎全建基于对话之上。两人由最近的生疏和“打人”“捱打”的关系，到心意互通，再到打情骂悄，都靠对话表现。虽然当中的过渡不甚流畅，但男女主之间的关系转变是明显的。二是人物的刻划极倚重对白，尤其女主的性格大部份都由她的说话展现。女主如何以言语欺压扣减男主的工钱和如何爱面子，都靠对白。作者文下曾有留言说对话太多，令文章失色，此言实不甚正确。《错花图》的对白都有刻划和深化人物之效，亦有使文章轻松活泼之能，非胡乱添加或为文掺水。若失去了这些对白，则女主之性格不明，男女主的情感发展不明，也令文章失去现在这种嬉笑幽默的风格，成为严肃八股文。
来到文笔。初看《错花图》的都觉得像古龙。古龙有一少三多，就是字数少，重复多，断行多，不实用的话多。究其原因，是因为古龙要骗稿费买酒喝，于是努力运用这一少三多法。那《错花图》有什么和古龙的文相似呢？要算，应该是“不实用的话”这项。开篇的确很古龙，一堆又一堆仿似废话的解说充斥，说着虚无飘渺的东西。但读者既然想到很古龙，一股武侠味儿就出来了，比用墨水洋洋洒洒泼出一个武侠世界更快，若作者没想过这点，那倒是意外收获了。到了后头，只间中有“不实用的话”以增加些小情小趣，无关痛痒，不用多提。
另外要说的是，文笔只是表达故事的手法，本不用拘泥太过，只要文从字顺就好。要多加注意的，反是文笔和故事是否配合。如本篇是武侠，快意恩仇的江湖岂能配上大堆风花雪月的句子？偶尔一两句点明时地已经足够。文笔也得和人物配合，如文中女主一梅并不是多愁善感的人，若大篇幅地伤春悲秋，没错，文笔是华丽漂亮，但又是否适合呢？要说《错花图》深受古龙影响，或许作者和古龙是运用同一写作武侠的手法而已。现在《错花图》的文笔能恰如其份勾出所需，已是成功。
最后，到感情。这里要说两个感情，一个是文中的，一个是文外的。文中男女主角的爱情，老实说是突兀的，两人说着说着就喜欢上了，没有什么原因或转折点，纯是为相爱而相爱，这是比较明显的缺失。的确，是看到男女主有三个感情阶段：认识、暧昧、相爱，虽然各阶段的描绘都不错，但没了那个相爱点，始终令爱情说服力大减，读者是看到两人感情进步了，可为何进步呢？这是作者用幽默的文笔也无法掩饰的缺陷。坦白说，这篇文章很多的感情描绘也有不足，像傅待月忽然拔剑相助，作者说他是想尝试友情的滋味，但傅待月为何没有友情？为何忽然又想一尝友情？少了这些解释，傅待月相助女主的行为就显得突兀。
至于所谓文外的感情，则是指作者对文章之爱，对角色之爱。作者吾无故对文章很抽离，没有以个人感情左右角色或情节，所以角色性格始终如一，并不摇摆；角色死得清脆利落，并不留恋又或死而复生。这种对文章的抽离是很多作者需要学习的。曾经看过某些作者把自己代入成女主到了走火入魔的地步，不肯让女主失败，不断为女主制造艳遇和追逐者，使女主变成一帆风顺人见人爱的无敌女超人。要是今天对杀不杀男配举棋不定，明天又舍不得女主受委屈，那就成了标准的意淫文章，也很有机会成为花痴文和小白文。要是想文章自然流畅，符合逻辑，作者感情的抽离很重要，而《错花图》于这点是成功的。
在茫茫晋江偶得此篇，甚喜。望作者继续努力，多写好文以飨读者。
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